二十世紀(jì)九十年代初期,隨著計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用與普及,不銹鋼標(biāo)志雕塑在進(jìn)行標(biāo)志設(shè)計(jì)時(shí)開始嘗試突破以往慣用的設(shè)計(jì)形式和手法,以求標(biāo)志在人們視覺(jué)感受中的各種造型元素之間的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。動(dòng)態(tài)化標(biāo)志設(shè)計(jì)具體表現(xiàn)為標(biāo)志在不同的不銹鋼抽象標(biāo)志雕塑中不再以單一的形態(tài)與色彩固定存在,而是通過(guò)運(yùn)用聯(lián)覺(jué)讓其圖形產(chǎn)生“力”“場(chǎng)”,使之成為動(dòng)態(tài)圖形,從而對(duì)人的視覺(jué)和心理產(chǎn)生某種直覺(jué)的沖擊。

標(biāo)志抽象標(biāo)志雕塑有“靜態(tài)的動(dòng)態(tài)”與“動(dòng)態(tài)的動(dòng)態(tài)”之分,在“靜態(tài)的動(dòng)態(tài)”與“動(dòng)態(tài)的動(dòng)態(tài)”表現(xiàn)形式下又有抽象與具象之別。